日落时分，这个名叫日照的地方下起了雨。雨来了，风住了。从早上开始刮风，一天的风，却原来是为了酝酿这场雨。农历刚入三月，风是冷风，雨是冷雨。冷风并未阻止赶海的人和爱海的人。在冷风中，人们穿上厚厚的衣服，在浪潮喧哗的海边，身体瑟缩着，神情却是海涛般的昂扬。而此时，游人散尽，夜色里，雨幕下，极目处，只有我一个人。

我是从内陆深处，辗转十几个小时来到海边的。此前，虽然也造访过地球上许多大海大洋，但却是第一次来日照。来了，就得好好看看。连日来，日照的山山水水去了很多，住在日照的海边，凭窗即可看见日照的海岸，海洋的气息时时破窗而入，我对此的理解是，日照的海涛在召唤着我这个远离大海的人。许多年间，我曾多少次与日照擦肩而过，而日照早已列入了我人生必去之地的名单中。人生的阴差阳错，常常是因为身不由己。这次是专程为日照而来的，日照不以我为不速之客，我当满怀真诚膜拜日照的天地人文。古籍中，在描述一个强盛时代的版图时，会说成是：东极大海，西尽流沙。我就是从流沙的边上来到海边的。在先前漫长的时代里，这将是多么艰辛而伟大的旅程，绝大多数的人只可凭认知和想象，去填充时空的旷远，真正能够跨越这个距离的人，在任何一个时代，都算得上身披荣光的行者，如今，对大地的所有向往，都不过是一趟说走就走的寻常之旅。

下雨了，在海边的一家饭馆喝了几杯烈酒，我不想回房间拿雨伞，直接去了海边。这是一个港口，海岸上，一片现代建筑顶天立地，从地面到高空，楼宇上的各种华彩穿透夜色和雨幕，抛洒在海水中，陆地上有多少挺拔的楼宇，海水中便有多少楼宇弯曲的倒影，空中有多少华彩，海水中便有更多的华彩在随波浮动。人文与自然在如切如磋如琢如磨中，交织起一幅幅大色块的图画。港口里停泊着各式各样的船只，人们大约都在躲雨，岸上水中，只有我一个人。冷雨潇潇，在灯光中，流星漫天，飞萤纷扰，仿佛置身于一个梦中醉中的世界。落在花草上的冷雨，好似恋人絮语，你侬我侬，在互相倾诉着久别重逢之后的心中千千结，飘洒于海水中的冷雨，天之水与海之水汇合的瞬间，好似古典小说中描写英雄人物初次见面那样，互相“剪拂”（行下拜礼）毕，异口同声致意说：闻名不如见面，见面胜似闻名。然后，惺惺相惜，推杯换盏中，互道契阔，述说各自的一腔抱负。

自小，地理教科书中告诉我，我所在的内陆腹地的降雨，都是东南风从东边大海中万里迢迢吹送而来，在无数个缺雨的日子，不由自主会频频遥望日出的天际，渴望那个方位会飘来一片雨做的云，某一时刻，真的甘霖普降了，那便是一个盛大的节日，天地同庆，众生欢腾。多少次到海边，我都想亲眼看看，一缕缕水汽是如何冉冉升空，又是如何一路向西再向西，为广袤无际的内陆带来生命之源的。当然，对于这个兴云作雨的过程，都是来自认知，个人是无力参与全程现场目击的。在大海边，畅想内陆一场降雨的酝酿过程，那是出自对天地秩序的一种敬畏，海里的水汽乘风而西，随着地势渐渐爬高，凝结为雨水后，汇聚为滔滔江河，随后，大江大河天上来，奔流到海不复回。天地循环，海陆互济，交相反哺，万物众生由此寄身于天地之间，时时刻刻无不张扬着天地造化之功。

所有出自造化的自然天地其实都是完美无缺的，所谓缺，只是人灵的感受之缺。人所处境遇不同，对造化的诉求也各自有别，而人中的才智之士，便施展各自的锦心绣手，力图为造化之美再添人文之美。多少天下名胜，都是造化之美与人文之美的天人共襄，日照也不例外。我自称是苏东坡死心塌地的敬仰者，几十年来，凡是公开颁行的东坡诗文，我都多有搜罗，凡是东坡足迹所至，我都有着趋奉之幸，有的地方曾去过许多次，比如江苏常州。资料显示，东坡曾莅临常州十一次，并将其预定为终老之地，而我先后造访常州不下二十次，还有一次曾在此地逗留过一月有余时光，而这次日照之行结束后，仍然要去常州。我曾为自己的疏忽愧怍过，古今地名以及辖境，前后多有变化，现今日照的一部分辖区，曾与北宋密州的辖境重合，先前我见不及此，这也是我多次与日照擦肩而过的原因。

日间漫游五莲，以及马耳山九仙山各地，随处可见东坡遗踪，而有关东坡的传说广布于民间，在似是而非的传说中，足见人们对东坡的喜爱与敬仰。这与东坡留下踪迹和诗文的所有地方一样，东坡已经不完全属于他的故乡，甚至也不属于他自己，他是华夏子民共爱之人。在古密州之地，东坡留下了被后人称颂和熟记的“密州三部曲”，即《江城子．十年生死两茫茫》《江城子．密州出猎》和《水调歌头．明月几时有》。三首词都是千古名词，究竟是密州成就了东坡，还是东坡成就了密州？无须计较这些，河山与人文向来都是互相成就的。在有些古典诗文中，名篇中不一定有名句，或者，名句不一定全部出自名篇，而在这三首名篇中，真可谓句句是名句。何为名句？作者是何人，名句出自何处，已经无须深究，这些句子，应情应景，随口可以引述，而无掉书袋拽文之嫌，方可算得上名句。通俗地说，此类话语已经成为人们的日常用语。老夫聊发少年狂，西北望，射天狼，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，但愿人长久，千里共婵娟，十年生死两茫茫，等等，等等，每一句，石破天惊，每一句，动人心魄。值得注意的是，东坡在这三首词中，共同写到了“月”。“明月几时有”就不用说了，在“十年生死两茫茫”中，东坡于彻骨的沉痛中，情思洞穿十年的阴阳相隔，依稀看见的仍然是那座“明月夜，短松冈”下的亡妻孤坟。而在“密州出猎”这一“天下快词”中，东坡虽未正面写月，但也没忘了以月完成自己的天地想象：会挽雕弓如满月。

酒让东坡平添了一种笑看人世困顿的浩然之气，而月却使得东坡在孤绝孤愤中，时时葆有一腔对远方的皈依之心。“密州三部曲”未必是东坡在如今日照的土地上写的，但《江城子·前瞻马耳山九仙山》一词，却是有着的旳无疑的地标，在这个白天，我先上马耳山，再登九仙山，东坡仙去已近千年，两山仍是今人登山望海的名胜之地。在东坡的眼中，“前瞻马耳九仙山，碧连天，晚云间，城上高台，真个是超然，莫使匆匆云雨散，今夜里，月婵娟。”山河常在，而风雨无定，东坡依然写到了月，但我却注定了，要在日照度过一个无月之夜。心里默念着东坡的作品，密州之月，马耳山九仙山之月，黄州之月，以及所有他写过的我尚能记起的月，望望深沉的夜色，那一缕缕冷雨，那一片片倒映于海水中的华彩，那轮东坡之月便也高悬于日照的夜空了。

夜已深，衣服已经湿透了，今夜日照的冷雨淋湿了我的衣服，我坚信，明天日照的阳光会为我烘干衣服的。日照，日出初光先照之地，这是一方充盈着阳光的天地。

选自《滨城日报》2021年5月17日